СТЕРЕОСКОПИЧЕСКАЯ АНИМАЦИЯ

И для зрителей, и для кинокритиков это была просто новая программа. А для создателей отечественной системы стереокино – еще один, а вернее два больших шага на пути совершенствования. Первый – это освоение цвета, приобщение к новому цветному негативно-позивному процессу на трофейной пленке Agfacolor, который активно внедрялся в кинопроизводство страны. А второй, еще больший и более важный шаг – это успешное претворение в жизнь многолетних разработок в области стереоскопической анимации.

В нашей киноведческой литературе долгие годы отмечался тот факт, что в научно-популярном стереофильме “Кристаллы” применена рисованная мультипликация, как в СССР было принято было называть анимацию. Упоминалось только о рисованной анимации, так как мало кому из историков кино и киноведов довелось видеть этот фильм после 23 декабря 1950 года, когда это фильм демонстрировался в последний раз. И только при восстановлении фильма в 2012 году выяснилось, что создатели фильма очень органично включили в него и рисованную, и кукольную, и эксперимент со стереофотоперекладками.

Как мы видим, комбинированный кадр получался путем использования одной статичной фотографии фона и 40 разномасштабных фаз человека.

При создании комбинированного кадра другого плана, где возле чело­века находился воткнутый в снег горящий факел и для полной достоверноти кадра нужно было сохранить и  колебание пламени, и движение дыма, была сделана фазовка и фона. Для этого было сделано и 40 последовательных фаз-фотоуве­личений.

Первый эксперимент с использованием фотоперекладок при создании стереоскопического киноизображения в фильме “Кристаллы” подтвердил полную применимость такого вида трюковой съемки в стереокиносъемке.

Всемирно известно, что родоначальником кукольной анимации была Россия, где Владислав Старевич снял первый сюжетный анимационный фильм “Прекрасная Люканида” в 1912 году.

А первые опыты стереоскопической анимации были успешно проведены в США в 1939 году. Этот фильм очень сложно напрямую назвать кукольной анимацией, если не принять за условие, что детали автомобиля в данном анимационном стереофильме по сути заменяют кукол. Речь идет о цветном (по трехцветной технологии Technicolor) девятиминутном рекламном фильме компании Chrysler Motors “New Dimensions”, показывающим процесс сборки легкового автомобиля от первого винта до вариантов окраски готовой модели.

Фрагменты из стереофильма Chrysler Motors “New Dimensions” (1939)

“New Dimensions” был полностью “кукольный” анимационный фильм. В советском же стереофильме “Кристаллы”, как уже было сказано выше, использовалась и рисованная мультипликация, органически входившая в сюжет фильма и более наглядно иллюстрировавшая рассказ о мире кристаллов. Замечу и подчеркну, что это был не вставной номер, а именно использование рисованной анимации в целях более доходчивой демонстрации зрителям сути сложного процесса.

Первый эксперимент в области создания отечественной рисованной стереомультипликации относится к 1940 году, когда Дмитрий Бабиченко занялся изготовление стереоскопической вставки для стереофильма “Концерт (Земля молодости)”, но стереовставка в окончательный монтаж фильма не вошла. Эта попытка оказалась неудачной из-за отсутствия рационального метода построения рисованной стереопары, которые строились просто на-глаз, без какого либо расчета. 

Александр Николаевич Андриевский (11.02.1899 — 04.09.1983)

В годы войны А.Н. Андриевский разработал основы теории стереомультипликации и формулы, необходимые для расчета величин параллаксов различно удаленных точек стереорисунка. Но его расчеты оказались слишком громоздкими для кинопроизводства и не нашли практического применения.

Основные эксперименты по созданию стереоскопической мультипликации в СССР начались еще в 1943 году режиссером киностудии «Союзмультфильм» Дмитрием Бабиченко и художником  Ольгой Хлудовой  и легли в основу дальнейших работ Стереомультмастерской Центральной стереолаборатории студии «Стереокино», начатых весной 1946 года. В ходе этих работ были разработаны методы создания рисованной стереоскопической анимации и изготовлен небольшой (всего 35 метров) стереоскопический мультфильм “Подводное царство”. Но поскольку в основе работы над этим  мультфильмом опять был “глазомерный метод” установки параллаксов, то по сути это был полный брак, ибо глубина в ней рисовались хаотически, читалась плохо и возникало возрастающее во время просмотра утомление зрения.

Разбор снятого ролика показал, а вернее доказал, что нарисовать стереопару на-глаз для кинопроекции с многократным увеличение изображения на экране практически не допустимо и приводит к получению брака.

Графический анализ снятых стереокадров показал, что величины параллаксов различно удаленных предметов не могут находить­ся в противоречий со взаимным перекрытием этих предметов. И показал наличие неразрывного соответствия между степенью перспективного сокращения и величинами парал­лаксов. На основе этого анализа был сформулирован основной принцип  для создания графической стереоанимации – максимально точное и надежное согласие между изменениями параллаксов точек глубины и линейной перспективы рисунка.

Этот принцип стал основой графического метода расчета параллаксов при создании графической анимации и выражается формулой:

Р_1,2 =P(1-С),

где С – коэффициент сокращения рисунка.

На основе указанного принципа происходил процесс изготовления стереоанимации к фильму “Кристаллы”. Очередной исходный кадр рисовался обычным образом, принятым в плоской анимации. Затем, для этого кадра строился график параллаксов на основе положения точки схода рисунка. Далее определялось количество планов в кадре, и в соответствии с этим кадр разбивался на воображаемые вертикальные плоскости и для каждого плана определялись параллаксы по этому графику.

Анимационный фрагмент из стереофильма “Кристаллы” (1948)

Для создание стереопары художники  использовали рамку Шварцмана, задавая параллаксы каждого плана по шкале рамки. Рамка была сконструирована в 1941 году студентом Архитектурного института Д. О. Шварцманом для практической реализации предложенного им метода рисования стереопар через копировальную бумагу и позволяла одновременно создавать правый и левый ракурс стереопары мультипликата с необходимыми для каждого объекта параллаксами.

Анимационный фрагмент из стереофильма “Кристаллы” (1948)

Во время экспериментальных работ и поиску методов и технологий изготовления рисованной стереоскопической анимации был выявлены и установлены ряд пре­имуществ специального технического характера, специфичных для стереокино:

1. Рисованная стереоанимация дает возможность пользоваться произвольной линейной перспективой для передачи глубины изображения и не завит от фокусного расстояния объектива.
2. В рисованной стереоанимации нет понятие “глубина резкости”. Для стереорисунка – она бесконечна.
3. Стереопара рисованной анимация, снимается обычной оптикой, а следовательно, не имеет искажений на краях кадров, возникающих при съемки с зеркальной насадкой.
4. В отснятых без использования стереонасадок стереопарах рисованной анимации не возникают “фантомы” или “призраки”, присущие съемкам с зеркальными насадками.

Обратите внимание на то, что я постоянно подчеркиваю “рисованная анимация”. Эти четыре установленные в середине 40-х годов специалистами НИКФИ преимущества присущи только для рисованной или по другому – графической анимации. С годами они остались неизменными. При съемке же “объемной” или “кукольной” анимации – она несет в себе все достоинства и недостатки принятого метода съемки: зеркального, двухкамерного или двухобъективного.

Но вернемся в сороковые. Разрабатывая принципы и технику изготовления рисованной стереоанимации, были проведены работы и по использованию стереоанимации в комбинированных кадрах. Так для фильма “Робинзон Крузо” из-за съемочного брака и невозможности пересъемки макета разбитого корабля с последующей впечаткой его в фон, было принято решение заменить съемку макета рисованным кораблем.

Задача состояла в том, чтобы получить в кадре корабль точного размера и в совершенно определенном месте пространства кадра.

Для этого была рассчитана примерная величина корабля в соотношении его с величиной кадра. А так же – его положение в кадре. Затем все поле кадра было залито черной краской для последующей впечатки корабля в фон. Была точно рассчитана дистанция рампы для последующей точной установки корабля в нужное место  на фоне и произведена съемка. Результат оказался положительным и вселил энтузиазм в дальнейшие разработки по применению в стереоскопическом кино и других приемов, применяемых в обычном кинематографе.

Говорят, что “первый блин – комом”. Это не относится к первой советской стереоскопической анимации в фильме “Кристаллы”. Теоретические и практические разработки стереолаборатории НИКФИ в области стереоанимации в труднейшие военные и после военные годы увенчались маленьким, но успехом. Мультвставка в стереофильм “Кристаллы”, полностью  сюжетно оправданная, в какой-то степени опередила время и своих зарубежных коллег.

Напомню, что отечественные работы по стереоанимации начались в 1943 году и практически были реализованы в комбинированных кадрах первого советского понометражного двухсерийного стереофильма “Робинзон Крузо”, выпущенного на экран 20 февраля 1947 года. А годом позже был выпущен стереофильм “Кристаллы” с большими анимационными фрагментами как в графической, так и кукольной анимации. На западе первый рисованный анимационный фильм появился только в мае 1951 года. Это был трехминутный эксперимент одного из крупнейших новаторов языка анимации знаменитого канадского кинорежиссера и художника  Нормана Макларена (Norman McLaren) Now Is The Time (“Сейчас самое время”)

“Король” мировой анимации Уолт Дисней (Walt Disney) только в 1953 году выпустил свой первый стереоскопический графический анимационный фильм Melody (Мелодия). 28 мая 1953 года зрители увидели дисневскую Melody (“Мелодию”), а 11 ноября того же года вышел на экраны второй и последний стереоскопический анимационный фильм студии Диснея Working for Peanuts (“Работа за орехи”).

Уолт Дисней (Walt Disney) (05.12.1901 — 15.12.1966)

В начале 50 годов в мире было снято и выпущено на экран не больше десятка рисованных анимационных стереофильмов, не считая двух канадских фильмов Макларена, все они были сняты в США.

Стереопара из анимационного фильма Melody (“Мелодия”) (1953)

Выше говорилось о преимуществах специального технического характера методов и технологий изготовления рисованной стереоскопической анимации выявленных отечественными разработчиками в годы войны и их успешной реализации.

Но работы над создание первой отечественной графической стереоанимации выявили и некоторые недостатки в восприятии рисованного  стереоизображения. И некоторые указанные выше достоинства, одновременно были и недостатками.

Совершено очевидно, что линейная перспектива для передачи глубины изображения на рисунке будет комфортно восприниматься зрителем только при условии ее “неразрывности”. Но эта “неразрывность”, фиксируемая обычной стереосъемкой в реальных условиях,  в анимации образуется  набором слоев планов из которых состоит кадр, то есть по факту перспектива не всегда создается плавным переходом изображения в глубину. В результате изображение по сути состоит из серии кулис. И если в обычной плоской анимации использование, например, метода мультиплановой съемки (multiplane camera) создает объемность изображения и перспективу, то в рисованной стереоанимации применение метода мультипланого построения кадра в большинстве случаев еще больше подчеркнет кулисность. Свет и тень, светотональная или линейная перспектива, создающие в обычном графическом анимационном кадре иллюзию объема, в стереоскопическом рисованном кадре в большинстве своем этого эффекта не достигают, а наоборот его разрушают.

Наглядное подтверждение этому история с первым кукольным стереофильмом The Adventures of Sam Space (Приключения Сэма Спэйса) режиссера Пауля Спранка (Paul Sprunck). Этот фильм был запущен в производство в разгар американского “стереобума” пятидесятых годов прошлого века, получившего название «Золотой век американского стереокино”. Век был не долог и когда производство этого стереофильма завершилось, завершился и “Золотой век”. Фильм лег на полку, но в отличии от своих графических собратьев не надолго.  9 сентября  1960 года с США на экран выпускался первый в мире широкоэкранный (система Natural Vision CinemaScope stereoscopic 3D) стереоскопический полнометражный игровой фильм September Storm (“Сентябрьский шторм”) кинопрокатчики решили в программу добавить короткометражный стереофильм The Adventures of Sam Space (Приключения Сэма Спэйса). Оба фильма успешно демонстрировались в ряде стран Америки и Европы.

Фрагменты из анимационного кукольного фильма The Adventures of Sam Space (Приключения Сэма Спэйса)(1954)

Фрагмент анимационного титра фильма “Необыкновенный город”(1963)

Шестидеятые и начало семидесятых годов прошлого века – годы мирового затишья в области создания стереоскопической анимации как графической, так и кукольной. 

Создание и внедрение в кинопроцесс советской системы “Стерео-70” в середине шестидесятых годов дало новый импульс по проведению экспериментальных работ по стереоанимации. Советские аниматоры, помятую о вышеперечисленных недостатках графической стереоанимации, решили заняться анимацией кукольной с использованием открывшихся новых технических возможностей. Система “Стерео-70” позволяла получить в один прием  стереопару на одной пленке с высоким разрешением изображения со стандартными размерами и пропорциями кадра. Съемка производилась на параллельных осях. И что еще более важно для анимационного фильма с небольшими базисами.

В 1977 году на киностудии «Таллинфильм» режиссер Эльберт Туганов и оператор Арво Нуут по советской системе «Стерео-70», разработанной специалистами НИКФИ, сняли первый стереоскопический кукольный анимационный фильм “СУВЕНИР“. В качестве оператора-постановщика Арво Нуут принял участие в создании на «Таллинфильм» еще двух кукольных анимационных фильмов “КОГДА ПОЮТ МУЖЧИНЫ” (1980) режиссера Хейно Парса и “ЖЕРЕБЕНОК В ЯБЛОКАХ” (1981) режиссера Э. Туганова.

Ветеран отечественной анимации Иван Петрович Иванов-Вано в содружестве с операторами Сергеем Рожковым и Сергеем Хлебниковым в 1979 году на киностудии “Союзмультфильм” сняли кукольный анимационный фильм “ВОЛШЕБНОЕ ОЗЕРО“.