О комбинированных съемках в фильме “Опасные повороты” (1961)

Впервые в панорамном кинематографе были применены сложнейшие комбинированные съемки, выполнение которых не всегда удается качественно сделать в обычных системах кино. В первую очередь это относится к съемке двойников.

Это сегодня компьютерная техника позволяет легко контролировать и создавать такие кадры, а в те годы – только точный расчет и мастерство всех: оператора, режиссера, актеров и даже осветителей могли обеспечить получение качественного комбинированного кадра. В фильме «Опасные повороты» несколько эпизодов, в которых героиня беседует со своим двойником. В одном из этих кадров актриса свободно перемещается по всему кадру, проходя при этом за своим двойником, в другом — подходит к своему двойнику и обнимает его за плечи, поправляет воротник на платье.

Фрагменты комбинированных кадров из фильма «Опасные повороты» (1961)

Все эти кадры снимались в две экспозиции. В первую – снята актриса, исполнявшая главную роль, а ее дублер, опиралась на поддерживающее устройство, которое было скрыто у нее за спиной, была неподвижна, а ее лицо было перекрыто каше. Это давало возможность актрисе свободно проходить за ней, т. е. беспрепятственно перемещаться по всему кадру. Во вторую экспозицию устанавливалось контр-каше и снималось только лицо героини фильма, которое максимально точно совмещалось с фигурой дублерши. В результате получался комбинированный кадр, в котором героиня свободно перемещалась в декорации и общалась со своим двойником. Успех в получении такого кадра зависел от способности актрисы и двойника сохранять неподвижность головы.

Линия кашетирования при съемке двойников в фильме «Опасные повороты»

Съемка такого комбинированного кадра требует от всей съемочной группы четкого выполнения своей работа и безотказной работы киносъемочной аппаратуры. Кинокамера должна иметь контр-грейфер для обеспечения максимальной устойчивости кадра во избежание сдвига пленки относительно маски, что может привести к образованию контура или потери изображения в части границы маски. Так же необходимо полностью сохранить освещение объекта и его полную идентичность как по рисунку, так и по экспозиционным показателям. Поэтому такие кадры снимаются как правило в павильоне. Хотя можно привести ряд удачных примеров из советских фильмов, где такая съемка была проведена на натуре.

Для того, чтобы неизменное положение актрисы в течение длительного времени не могла показаться неестественной, в следующем плане этого эпизода линия кашетирования, проходившая в предыдущем кадре по волосам актрисы и дублерши, устанавливалась по части платья дублера и декорации (см. рисунок). Такое кашетирование несколько ограничивало свободу передвижения актрисы в кадре, но давала возможность подходить вплотную к своему двойнику и обнимать его, а у двойника появлялась возможность поворачивать голову и более естественно общаться с героиней. При первом и втором варианте съемки синхронизация действия осуществлялась с помощью фонограммы, на которой была записана половина того диалога, который актриса вела сама с собой.

Кадры с двойниками из фильма «Опасные повороты» (1961)

Прекрасная игра актеров, захватывающие сцены гонок, поучительный сюжет обеспечили фильму зрительский успех и аншлаги в панорамных кинотеатрах Советского Союза.